攀枝花計生服務中心廢水處理設備新聞檢索

采用技術*，運行可靠，操作管理簡單的工藝，使*性與可靠性有機地結合起來。 利用高效節(jié)能的治理工藝，*地降低工程運行費用。 采用成熟的*技術工藝，有效控制工藝造價。廢水處理工藝以處理效果好，動力消耗低，運行穩(wěn)定，管理方便的生化法為主；主要處理設備選用高效、運行穩(wěn)定、操作維護容易的設備，以提高廢水處理效果、降低處理費用，使廢水處理后達到排放標準的要求。

• 為消滅廢水或污泥中的病原體或使之滅活而進行的處理過程。分為廢水消毒和污泥消毒。廢水處理主要是消毒，即殺滅病原體。廢水的水質(zhì)十分復雜，一般隨著用水量的增大，相應的污染物濃度也越來越高，廢水處理流程應盡可能設調(diào)節(jié)池，調(diào)節(jié)池不但可以調(diào)節(jié)水量，消滅高峰負荷，并可以調(diào)節(jié)水質(zhì)，使其處理效果不會因水質(zhì)變化而受到干擾二氧化氯消毒劑的投加點一般選擇在調(diào)節(jié)池之后。浮選沉淀后經(jīng)消毒池（由二氧化氯混合發(fā)生器制備的消毒劑）進行消毒后，達標排放。自發(fā)浮選沉淀池的剩余污泥排入調(diào)節(jié)池，調(diào)節(jié)池和接觸氧化池的污泥打入污泥消化池進行好氧消化處理可達標排放。

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原污水中大部分有機物在此得到降解和凈化，好氧菌以填料為載體，利用污水中的有機物為食料，將污水中的有機物分解成無機鹽類，從而達到凈化目的。好氧菌的生存，必須有足夠的氧氣，即污水中有足夠的溶解氧，以達到生化處理的目的。好氧池空氣由風機提供，池內(nèi)采用新型半軟性生物填料，該填料表面積比大，使用壽命長，易掛膜，耐腐蝕，池底采用微孔曝氣器，使溶解氧的轉移率高，同時有重量輕，不老化，不易堵塞，使用壽命長等優(yōu)點。

各個控制箱、接線箱安裝均采用鍍鋅螺栓固定在安裝好的基礎型鋼上，嚴禁焊接，以免對其內(nèi)部計算機等敏感電子元件造成損壞。用磁力線墜測量盤面上下端與吊線的距離。如果上下相等，表示盤已垂直；如果距離不等，可用1-2mm薄鐵片加墊，使其達到要求。箱體安裝應牢固、平整、垂直。 

1.分類廢水所使用藥劑為了減低成本都是有很強針對性。從而造成各分類廢水處理良好，綜合水還是處理不達標。

2.為水質(zhì)清澈和降低成本使用大量石灰。但是卻產(chǎn)生大量污泥，往往廢水處理成本中30%---40%是處理污泥所產(chǎn)生。

3.來水PH值變化大，反應池PH控制不穩(wěn)定。PH不穩(wěn)定造成沉淀池渾濁。出水水質(zhì)也跟著不穩(wěn)定，時好時壞。

4.水處理人員責任心不強，操作不夠細心，不注重細節(jié)。

5.表面處理行業(yè)的產(chǎn)品進行表面處理前，必須先經(jīng)過大量的前處理。

6.污水處理設備使用時，應注意有人維護，以免發(fā)生漏電等現(xiàn)象。

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中國為什么沒有科幻片

 王小波

王童叫我回答一個問題：為什么中國沒有科幻片。其實，這問題該去問電影導演才對。我認得一兩位電影導演，找到一位當面請教時，他就露出一種蒙娜·麗莎的微笑來，笑得我渾身起雞皮疙瘩。笑完了以后他朝我大喝一聲：沒的還多著哪！少跟我來這一套……吼得我莫名其妙，不知自己來了哪一套。搞電影的朋友近來脾氣都不好，我也不知為什么。

既然問不出來，我就自己來試著回答這個問題。我在美國時，周末到錄像店里租片子，“科幻”一柜里片子相當多，名雖叫做科幻，實際和科學沒什么大關系。比方說，《星際大戰(zhàn)》，那是一部現(xiàn)代童話片。細心的觀眾從里面可以看出白雪公主和俠盜羅賓漢等一大批熟悉的身影。再比方說，《侏羅紀公園》，那根本就是部嚇人片。所謂科幻，無非是把時間放在未來的一種題材罷了。當然，要搞這種電影，一些科學知識總是不可少的，因為在人類的各種事業(yè)中，有一樣總在突飛猛進地發(fā)展，那就是科學技術，要是沒有科學知識，編出來也不像。

有部美國片子《蒼蠅》，國內(nèi)有些觀眾可能也看過，講一個科學家研究把人通過電纜發(fā)送出去。不幸的是，在試著發(fā)送自己時，裝置里混進了一只蒼蠅，送過去以后，他的基因和蒼蠅的基因就混了起來，于是他自己就一點點地變成了一只血肉模糊的大蒼蠅——這電影看了以后很鬧心，因為它得了當年的奧斯卡效果獎。我相信編這個故事的人肯定從維納的這句話里得到了啟迪：從理論上說，人可以通過一條電線傳輸，但是這樣做的困難之大，超出了我們的能力。想要得到這種啟迪，就得知道維納是誰：他是控制論的奠基人，少年時代是個神童—這樣扯起來就沒個完了?？偠灾敫氵@種電影，編導就不能上電影學院，應該上綜合性大學。倒也不必上理科的課，只要和理科的學生同宿舍，聽他們扯幾句就夠用了。據(jù)我所知，綜合性大學的學生也很希望在校園里看到學電影的同學。尤其是理科的男學生，肯定希望在校園里出現(xiàn)一些表演系的女生……這很有必要。中國的銀幕上也出現(xiàn)過科學家的形象，但都很不像樣子，這是因為搞電影的沒見過科學家。演電影的人總覺得人若得了博士頭銜，非瘋即傻。實際上遠不是這樣。我夫人就是個博士，她若像電影上演的那樣，我早和她離婚了。

除了要有點科學知識，搞科幻片還得有點想象力。對于創(chuàng)作人員來說，這可是個硬指標。這類電影把時間放到了未來，脫離了現(xiàn)實的束縛，這就給編導以很大自由發(fā)揮的空間—其實是很嚴重的考驗。真到了這片自由的空間里，你又搞不出東西來，恐怕是有點難堪。拍點歷史片、民俗片，就算沒拍好，也顯不出寒磣。缺少科學知識，沒有想象力，這都是中國出不了科幻片的原因——還有一個原因，科幻片要搞好，就得搞些大場面，這就需要錢——現(xiàn)在是社會主義初級階段，沒那么多錢。好了，現(xiàn)在我已經(jīng)有了很完備的答案。但要這么回答王童，我就覺得缺了點什么……

我問一位導演朋友中國為什么沒有科幻片，人家就火了?，F(xiàn)在我設身處地地替他想想：假設我要搞部科幻片，沒有科學知識，我可以到大學里聽課。沒有想象力，我可以喝上二兩，然后面壁枯坐。俗話說得好，牛糞落在田里，大太陽曬了三天，也會發(fā)酵、冒泡的。我每天喝二兩，坐三個小時，年復一年，我就不信什么都想不出來—的科幻本子不也是人想出來的嗎？搞到后來，我有了很好的本子，又有投資商肯出錢，至于演員嘛，讓他們到大學和科研單位里體驗生活，也是很容易辦到的—搞到這一步，問題就來了：假設我要搞的是《侏羅紀公園》那樣的電影，我怎么跟上面說呢？我這部片子，現(xiàn)實意義在哪里？積極意義又在哪里？為什么我要搞這么一部古怪的電影？zui主要的問題是：我這部電影是怎樣配合當前形勢的？這些問題我一個都答不上來，可答不上來又不行。這樣一想，結論就出來了：當初我就不該給自己找這份麻煩。

載于1997年1月2日《戲劇電影報》。